「可是老师，您这主歌与副歌可以说是两个极端，那么主歌过渡到副歌的话，会极其不协调，甚至感觉很难衔接，这怎么处理？」
「啊？很难衔接？」
李少杰理所当然的双手一摊。
「很难衔接的话，那就不衔接呗。」
「不如说，既然无法衔接，那么反而要製造更大的割裂。」
「？」
学生们懵了。
好傢伙，这是什么说法？！
既然知道要挨打，那不如挨打的更狠一点，好骗赔偿和保险是吧？！
这就是大佬的脑洞吗？！
「不要陷入思维逻辑的陷阱，既然你尝试衔接的话会感觉难以圆润，那么不如製造更大的割裂感去提升你音乐的信息量，以及存在感，记忆点。」
「既然连接起来显得突兀，那我直接断开不就好了？」
看到学生们不敢置信的样子，李少杰开始做出了与众不同的处理。
「看，我提前在这里进行一个短拍的断裂处理，这里完全是空拍，但不要过长，就是一瞬间的事情。」
「这样，在旋律保持没什么变化的同时，节奏的切割与变化就变得更强烈。」
「至于如何过渡到副歌……」
「多断几拍就好了！」
李少杰开口道。
「根据音乐上的求异心理与从众心理你完全可以知道，观众在欣赏音乐的时候，喜欢洗脑，但不喜欢完全洗脑，还会渴求出现变化。」
「前面虽然我们凸显了节奏与音效的存在感与信息量，控制了旋律的变化，但不代表听众不渴求变化，所以在最渴求变化的这个切换环节，我直接断开连接。」
「那么，听众就会有种短时间内的屏息凝神的感觉，或是一种窒息感。」
「等到副歌来的时候，自然会产生更大的快乐。」
果然。
李少杰将主歌副歌连接部分断开。
这空拍，几乎达到了四秒钟以上。
笑死，一首歌曲，断开四秒。
这几乎会让人下意识觉得「我耳机是不是TM坏了」。
但实际上要的就是这种「憋气」感与「悬疑」感。
至于真实演唱的话，去除这种「耳机坏了」的错觉也很简单。
加入一点极其平淡的人声过渡就OK。
反而更能提升断拍中的这种神奇感觉。
当副歌重连后，好傢伙。
节奏确实更简单了。
但奇怪的音效配合洗脑的旋律，确实开始有种魔性的感觉。
并且，旋律的变化上开始加大了力度，和一开始的旋律几乎不变，形成了一个鲜明的对比。
这种质感上的强烈对比，确实很难衔接，衔接也会觉得突兀。
但恰恰是这长时间的空拍，来放大这种「割裂感」。
反而更显得精妙，甚至有种「神来一笔」的感觉。
「哦谢特。」
「这完全出乎了我的意料。」
「我TM惊了……」
学生群体中传来一阵卧槽之声。
这歌经过这么一处理，MD好像有毒了起来。
实在是太抢耳了！！
甚至于很多同学已经开始有更延伸的，关于人生演唱形式的新想法。
李少杰所言的「开拓思维」，确实让学生们有了一种灵感迸现的感觉。
比如可以在气声的运用上做出一点更令人「中毒」的处理？
以此让整个音乐听起来更「令人中毒」？
各种各样奇思妙想开始在学生们的脑海中出现。
你别说，一开始大家没往这方面去想。
但转眼一想，这么处理，完全不失为一招妙手。
因为，虽然音乐很注重衔接与过渡，但有时候音乐却也是会特意强调这种割裂感。
这种可遇不可求的天然对比处，不这么加把火，确实可惜了。
不少学生明白了。
或许，自己和大佬的差距就在于这里吧。
这种大胆的尝试与与众不同的脑洞，和正常人类果然不太一样。
「所以，这么一首能够非常洗脑，或者给人以深刻，且明显印象的流行音乐，大致的demo就做出来了。」
看时间基本也差不多了，李少杰便做出了总结。
「今天的这节课，就是以小见大。」
「音乐的创作，有时候很注重一个思维，我们没必要被局限于一种处理方式。」
「而在具体的创作中，也要有非常明确的目标，并且懂得去以一个听众的角度考虑作品。」
学生们鼓起掌。
这节课，着实是让学生们感受到了顶尖创作人思维上的不同，以及见解上的开阔。
无疑是起到了很大的作用。
「老师，我听说，您似乎在准备筹备一次很大的演出，不知道会在哪里买票？」
某位学生的一句话，顿时让所有学生开始变得热情起来。
「对啊老师，您的演出我们一直都特别想去，但总是买不到票。」
「老师你能不能稍微透露一点？」
李少杰的票很难搞，这基本已经是一个共识了。
主要是这B的演出频率实在是太少了。
再加上本身演出质量就极高。
这真的是稀少中的稀少，自然很难得。
「哈哈，放心吧，这一次，大家都能很轻易的看到。」