和寅恪六七初度，谢晓莹置酒之作。晓莹，寅恪夫人唐女士字，女士维卿先生（景崧）孙女也。
年事参差八载强，力如盲左压公羊。
半山自认青衿识，四海公推白业光。
初度我来怜屈子，大风畴昔佞襄王。
天然写手存闺阁，好醉佳人锦瑟旁。
金师看了笑道：「这首诗用典较多，有些还是僻典。怪不得不如语浅意深的「岭南非復赵家庄」之「抢手」。」我也笑道：「可见还是通俗的好，至少容易被人接受。」当时我已写了将近十年的武侠小说了。金师也曾和我讨论过章诗所用的「古典」「今典」，后来我写成了《章士钊的南游诗》，《章士钊赠陈寅恪诗》等篇【26】，其中部分意见，就是得自金师的。
李商隐（义山）、章士钊、陈寅恪，一古二今，相隔千年【27】，风格有异（虽然陈寅恪并不认为李商隐的诗是上品，但他们的诗风却是比较接近的。章士钊诗则有宋诗的哲学性、论理性，另树一派。）
我说陈寅恪的诗和李义山的风格接近，主要表现在两个地方。
一、他们的诗都有一种迟暮的感伤情调。李义山的：「春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干」；「远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀」；「秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声」；「客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花」。陈寅恪的：「万里干坤迷去住，词人终古泣天涯」；「德功坡老吾宁及，赢得残花溅泪开」；「江淹老去才难尽，杜牧春归意未平」；「白日黄鸡思往梦，青天碧海负来生」；等等。迟暮情怀，如出一辙。细审之，则李义山多了几分纤柔，陈寅恪多了几分秋苦。这类诗篇，也是陈寅恪更多。
二、他们的诗，都「不容易懂」。蓝于说，义山诗之所以难懂，「一是因为他爱用典，而且有的到现在已成为僻典，一是他不少诗因为在当时有所关碍，不得不隐晦」。这个解释，完全可以用在陈寅恪身上。「古典」「今典」，有如「暗码」（用余英时的说法）。目前，出现的注家已有余英时、冯衣北两位。立足点不同，「各有各精采」（港人惯用语）。陈寅恪的诗有如今之西昆体，如果由金应熙来作「郑笺」，可能更加精采。金应熙晚年对「陈学」甚有贡献，收在《中国史学家评传》【28】中的《陈寅恪》就是金应熙写的。
谈到现代诗词，当然少不了毛泽东的。解放之前，我们所能见到的毛泽东诗词，只有《沁园春·雪》一首。只此一首，已足以令我们倾倒。后来读得多了，我觉得毛泽东（诗词方面的毛泽东），有如一个天份极高的业余棋手，水平亦极不稳定。「佳作」固可傲视苏辛，「劣作」则似尚未「合格」。毛泽东诗词的两大特点，一是才气，一是霸气。《沁园春·雪》正是将这「二气」发挥得淋漓尽致之作。到了晚年，他给我的感觉，已是「才气渐消空霸气，翻成粗俗失粗豪」了。粗俗粗豪，一字之差，谬以千里。像「不须放屁，试看天地翻覆」之类的「豪言壮语」，恐怕只能说是粗俗而已，不知道这是否与他的晚年心态有关，一个人到了「天下莫予能毒」（谁都奈何我不得）的地步，军国大事都可信口开河，诗词小道，又何足以劳神推敲耶？
一九六三年一月，郭沫若有《满江红·和毛泽东同志》一词。词中有一组对偶句，是「蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。」对仗虽略欠工整，还算不错。毛词原句「四海翻腾云水怒，五洲震盪风雷激。」「四海」「五洲」、「翻腾」「震盪」都是同义词；「云水怒」「风雷激」也是一样意思。虽云可以加强语气，究有「关门闭户掩柴扉」之嫌。我当时正在研究龚自珍，又知道毛泽东也很喜爱龚自珍的诗，于是就把毛词、龚诗，各取一句，集而为联：「四海翻腾云水怒，百年淬厉电光开」并用作小说回目。
「百年」句出龚自珍的「己亥杂诗」第七首：「廉锷非关上帝才，百年淬厉电光开；先生宦后雄谈减，悄向龙泉祝一回。」「百年淬厉」在原诗是指家学渊源【29】，我则用来比喻新中国的兴起，中国有如一把宝剑，经过近百年来（从鸦片战争到新中国成立。百年，取其约数）水火（苦难）的淬厉，终于大放光芒。有位朋友和我说：「把毛主席的词句，拿来做武侠小说的回目，不大好吧。」幸好那时「文革」尚未开始，否则恐怕还会给人以「大不敬」之罪。
文革结束后，我拿这个回目给金应熙看。他说，「四海翻腾云水怒，百年淬厉电光开」，上句写空间的壮阔，下句写历史的突变，意义完备。赋龚诗以新意，也是一个再创作。我放了心，看来金师还是我所认识的金师，最少，文学观点上仍是一如往昔。
但有一点我想不通的是，金应熙能够背诵那么多诗词，我却从未见过他的诗词作品。不知是否正由于他懂得太多（只唐诗就有二万多首），而他又太过追求完美，总觉得难以胜过前人，因而搁笔。
在象棋方面，他熟读兵书，却和国手总有一先以上的距离，恐怕也是由于不敢创新之故。我所认识的金应熙，并非教条主义者。但要说他已摆脱了「定于一尊」的思想影响，恐怕亦非事实。只就象棋与诗词而言，他就未能衝破自己所造的茧。
左倾·迷惘·反思
我们那个年代（三、四十年代），正是左倾成风的年代。左的思潮，来得更早，早在金应熙出生之前两年，随着「十月革命」